Futuro de los documentalistas en el sector audiovisual (60 años archivo TVE: Mirando al futuro)

[Por su interés y actualidad se reproduce a continuación íntegramente una aportación de El Documentalista Audiovisual]

Futuro de los documentalistas en el sector audiovisual

Publicado diciembre 14, 2016por Isabel Borruel (Fuente: El documentalista Audiovisual) 

“Muchos de vosotros habéis visto como el sector de la documentación audiovisual se ha visto afectado por la crisis y la incursión de otras profesiones, llegando incluso a perder funciones en beneficio de otros profesionales (esto pasa en el mundo de la documentación en general).

Con esta idea en mente hemos querido recuperar el contenido tratado en Horizontes profesionales de los documentalistas en el sector audiovisual, mesa redonda que tuvo lugar en las jornadas “60 años del archivo de TVE: Mirando al futuro”.

La mesa fue moderada por Mabel Giménez Rayo (Accenture Outsourcing Services), que fue planteando distintas cuestiones de forma organizada, con la colaboración de Javier Guallar (UB, UOC), Nicolás García (Catorce Producciones)  y Juan Carlos Marcos Recio (UCM).

Mabel Giménez, Javier Guallar, Nicolás García y Juan Carlos Marcos Recio. 

Javier Guallar explico cómo al pasar de archivo físico a digital hemos perdido funciones por lo que ahora los trabajos no están definidos. Debido a esto las funciones se han hibridado sin darle la importancia que merece a la calidad del producto final.

Nicolás Garcia destaco que el volumen audiovisual y número de horas de contenidos que se crea aumenta exponencialmente por lo que gestionar esos volúmenes supone un factor diferencial para la producción.  Pero dada la situación actual se requiere reducir perfiles y esto provoca el  aunar funciones.

Juan Carlos Marcos Recio no hablo de un nuevo rol si no de la adaptación que están sufriendo los medios de comunicación. En este escenario de sobreinformacion es imprescindible analizar bien la información que necesitamos y requerimos ya que supone una ventaja de cara a la competencia con otras cadenas.

Los avances tecnológicos nos están empujando a reciclarnos, ¿hacia dónde deberíamos ir?

Javier Guallar considera que a 5 años vista va a ser imprescindible combinar el trabajo humano con la automatización por lo que es importante que el profesional aporte un valor añadido.

Nicolás García cree que lo que está más amenazado es la figura de documentalista como catalogador y gestor de un archivo. Si el documentalista se convierte en prescriptor y creador de contenidos la cosa cambia, el problema es si no aporta valor.

Juan Carlos Marcos Recio explica que con el tiempo hay una serie de tareas que se van a poder realizar de forma automática por lo que el documentalista audiovisual dispondrá de más tiempo para participar activamente en otros procesos como apoyar las tareas de redacción.

Reflexión crítica formación universitaria actual

Javier Guallar destaca además la importancia de la formación; realizar un grado y un máster que te permita especializarte para trabajar en el sector aunque exista poca oferta formativa.

Juan Carlos Marcos Recio cree que la empresa y la universidad deben colaborar para conseguir  mejorar. El futuro de los estudios pasa por una especialización; máster, jornadas…

¿Cuál es la formación idónea del documentalista audiovisual según las necesidades actuales?

Javier Guallar habla sobre la importancia de formación especializada que  incluyera gestión de derechos, análisis documental y búsqueda de información adaptado a la documentación audiovisual además de trabajar en la creación de documentación (dando un trabajo más elaborado). Ir un poco más allá del rol de intermediario clásico.

Nicolás García considera imprescindible conocer los recursos, los catálogos y herramientas de búsqueda. Además de ser capaz de darle valor a esa información que maneja e implicarse en la gestión y creación del contenido a partir de eso.

Juan Carlos Marcos Recio resalta el conocimiento de tecnología, uso de soluciones documentales (saber que contenido seleccionar, como reutilizar…) y una gran cultura visual.

Como conclusión Mabel indico que  tanto la formación como los horizontes pasan por darnos a conocer, ser más proactivos y destacó la importancia de una formación multidisciplinar".

Más información: Bbliored3.012 noviembre 2016

Explotación comercial de los archivos audiovisuales: "El documentalista audiovisual" (1 abril 2016)

(Por su gran interés y actualidad en nuestras áreas de conocimiento nos permitimos reproducir casi íntegramente (con algún añadido por nuestra parte) el post publicado hoy mismo día 1 de abril de 2016 por Isabel Borruel en El documentalista audiovisual  contribuyendo con ello a una mayor difusión de dicha aportación).  La explotación comercial de los archivos audiovisuales (Isabel Borruel: Puesta en valor de los archivos a través de la digitalización) ha experimentado un crecimiento constante en los últimos años debido principalmente al incremento y la diversificación del consumo audiovisual como indica Eugenio López de Quintana (1) (2).  Existen algunos criterios que pueden ayudarnos a definir cuánto vale un archivo: §  Material que más se busca. En este momento en los medios se habla continuamente de la política española y las distintas declaraciones de los políticos (muchas veces contradiciéndose), en el ámbito internacional podemos destacar los atentados y las imágenes de los terroristas. El poseedor de estas imágenes, si tiene la exclusividad, podrá venderlas a todas las cadenas limitando su uso o siguiendo una serie de condiciones. §  Material exclusivo. En este caso podemos destacar una imagen icónica de la final del mundial, y no nos estamos refiriendo al gol de Iniesta, sino al beso entre Iker Casillas y Sara Carbonero. En este caso Mediaset es la propietaria de estas imágenes y las cadenas deben pagar por su uso, como sucedió en el programa de Bertin Osborne “En la tuya o en la mía”. §  Material muy específico. Nos referimos a material difícil de grabar por los permisos o muy concreto. Podemos poner como ejemplo imágenes de Corea del Norte o de zonas de difícil acceso por lo que resulta más barato adquirir las imágenes que mandar un equipo. §  Por antigüedad. En España son Tve o la Agencia Efe las que cuentan con amplios fondos (en video y fotografía respectivamente).Todos los programas originales de TVE, muestran un reflejo de la sociedad en un momento en el que no existían cadenas generalistas. Solo ellos disponen de esas imágenes. §  Por valor documental. En este caso podríamos destacar la Filmoteca Española y el famoso NODO, ademas de Tve y la Agencia Efe. Películas de super 8. ©Pedro fait de la Photo (CC BY-SA 2.0) Normalmente la adquisición de las imágenes se destinan a : §  Ilustrar noticias en los medios (tv, prensa…) o como apoyo del argumento en el cine. §  Investigación de la época para estudios demográficos, sociológicos, geográficos,… §  Formación. Muchas de estas imágenes tienen un valor educativo ya que reflejan los hechos ocurridos en un momento determinado desde la invención de la fotografía o el video. Podemos incluir en este punto el uso de las mismas para la elaboración de documentales. §  Recursos para la creación de nuevos programas. Tve recicla su archivo para la realización de programas como viaje al centro de la tele, cachitos de hierro y cromo, ochentame… Estas imágenes resultan gratuitas para la cadena y da valor a su archivo, no solo por la reutilización del mismo sino porque muestra parte de su contenido.